圖錄號: 2702
估價RMB: 1,200,000-2,000,000
成交價RMB: 1,380,000(含傭金)
黃賓虹(1865~1955)?為曹翼遠作?湖山幽居圖
設色紙本?鏡片
款識:龔野遺、吳漁山畫皆深黑,得北宋人法,能渾厚古峭,茲試擬之。翼遠先生屬粲。賓虹。
鈐印:黃賓虹(白)?虹廬(朱)
出版:1. 《澗廬》書畫第三期,圖11,澗廬畫廊,2013年9月。
2. 《先生歸來·趙樸初和他的時代》P23,西泠印社出版社。
說明:曹翼遠上款。
?此圖為黃賓虹84歲前后,出入明清,力追北宋之擬古佳作。其畫面構建取龔野遺、吳漁山甚多,點線秉性,純乎自己,已初顯晚年蒼雄奇恣之勢。黃賓虹于瞿塘江靜觀夜山,得悟搜妙創真之理;故宮鑒畫更遍觀諸家,于筆墨融會貫通,本幅雖無年款,但從其落款書法及畫面風格推斷,應作于賓翁以青蟲化蝶三眠三起自喻,而開啟的衰年變法時。
龔野遺(龔賢)、吳漁山(吳厲)是黃賓虹常見取法對象。事實上,對比黃賓虹不同時期臨仿二家所作,即可知繪此圖時,黃賓虹已求脫于“臨摹”而力求“遺貌取神”。黃賓虹曾盛贊龔賢“用墨勝過明人,我曾師法”,并于1903年專門到南京清涼山掃葉樓,觀賞龔賢十余幅黃山山水巨制。本圖取龔氏“積墨法”點染繁密,墨氣酣厚,同時以“計白當黑”的明暗對比,營造畫面流通之氣。吳歷山水得力亦于墨色滋潤,不同的是,其以“陽面皴”分明暗,暗處皴法細密,積墨厚重,明處以長披麻,此圖于此正得之。可以看到,本作取龔野遺之勢及吳歷之質,雖筆筆有出處,卻不落于窠臼,而是如其所說:“我用積墨,意在墨中求層次,表現山川渾然之氣”,正是其在筆法理法中力追北宋之渾厚的直接體現。
40年代中期黃賓虹的畫作,正是造化與古人相交迭的筆墨實驗。1946年,黃賓虹在給鮑君白的信中說:“近來拙作取法北宋為多,因其筆之沉著,墨彩之渾厚。”觀其是年前后所作《擬顧愷之筆意》《山中小憩圖》及相關擬古山水,與本作皆是以近乎科學的態度,在古人筆墨中擬試“宋畫多晦冥”的山水真面目。然各家筆墨秉性不同,本幅畫面之深重,層次之茂密,正是以筆墨與形式的融合統一,成為邁向晚年之渾厚華滋、厚重蒼茫的創變代表作。
本幅《湖山幽居圖》更暗藏黃賓虹與上款人曹翼遠之間的“民學”之主張。頗為有趣的是,圖中點景房屋中有一案香爐,于黃賓虹作品中并不多見。黃賓虹曾有“分明李白匡山下,日置香爐在案頭”句,正合于藝術救國之主張,而其金石之心,正在“民學”。上款人曹翼遠于1928年入京從政之余,萃力于文藝,曾于《時代公論》發表多篇論著,所論之事皆為時弊,多涉及國民教育問題。1925年黃賓虹在《東方雜志》連載《鑒古名畫論略》系統闡明中國畫之社會價值,矛頭直至君權。1935年起,曹翼遠亦在《東方雜志》中以《中樞政治機構改造問題》論及民權。盡管領域有所不同,但二人目光始終在社會變革之核心,以教育、以藝術、以政治不斷思考與響應中華民族的現代危機,二人于史海中并未留下交往記錄,或許其中之心交,正在此圖。
HUANG BINHONG SECLUDED DWELLING
Ink and color on paper, mounted
Illustrated: 1. Jianlu, issue no. 3, pl. 11, Jianlu Gallery, September, 2013
2. The Return of Master: Zhao Puchu and His Era, p. 23, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House
Note: Dedicated to Cao Yiyuan.
90×44.5cm
RMB: 1,200,000-2,000,000
作者簡介:黃賓虹(1865~1955),原名質,字樸存,一字予向,安徽歙縣人,生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精,山水尤絕。為西泠印社早期社員,曾任中國美協華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術研究所所長。
上款簡介:曹翼遠(1911~1981),字子羽,浙江蕭山縣(今屬杭州市)人。1933年起,歷任中央及地方政府機關秘書、參事、科長、司察、縣長等職。1949年去臺,任行政院顧問。著有《治道與人性》《我國歷代人事制度》《中國考試制度》等。
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