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黃賓虹（1865～1955）?為曹翼遠作?湖山幽居圖
設(shè)色紙本?鏡片
款識：龔野遺、吳漁山畫皆深黑，得北宋人法，能渾厚古峭，茲試擬之。翼遠先生屬粲。賓虹。
鈐印：黃賓虹（白）?虹廬（朱）
出版：1. 《澗廬》書畫第三期，圖11，澗廬畫廊，2013年9月。
2. 《先生歸來·趙樸初和他的時代》P23，西泠印社出版社。
說明：曹翼遠上款。
?此圖為黃賓虹84歲前后，出入明清，力追北宋之?dāng)M古佳作。其畫面構(gòu)建取龔野遺、吳漁山甚多，點線秉性，純乎自己，已初顯晚年蒼雄奇恣之勢。黃賓虹于瞿塘江靜觀夜山，得悟搜妙創(chuàng)真之理；故宮鑒畫更遍觀諸家，于筆墨融會貫通，本幅雖無年款，但從其落款書法及畫面風(fēng)格推斷，應(yīng)作于賓翁以青蟲化蝶三眠三起自喻，而開啟的衰年變法時。
龔野遺（龔賢）、吳漁山（吳厲）是黃賓虹常見取法對象。事實上，對比黃賓虹不同時期臨仿二家所作，即可知繪此圖時，黃賓虹已求脫于“臨摹”而力求“遺貌取神”。黃賓虹曾盛贊龔賢“用墨勝過明人，我曾師法”，并于1903年專門到南京清涼山掃葉樓，觀賞龔賢十余幅黃山山水巨制。本圖取龔氏“積墨法”點染繁密，墨氣酣厚，同時以“計白當(dāng)黑”的明暗對比，營造畫面流通之氣。吳歷山水得力亦于墨色滋潤，不同的是，其以“陽面皴”分明暗，暗處皴法細密，積墨厚重，明處以長披麻，此圖于此正得之。可以看到，本作取龔野遺之勢及吳歷之質(zhì)，雖筆筆有出處，卻不落于窠臼，而是如其所說：“我用積墨，意在墨中求層次，表現(xiàn)山川渾然之氣”，正是其在筆法理法中力追北宋之渾厚的直接體現(xiàn)。
40年代中期黃賓虹的畫作，正是造化與古人相交迭的筆墨實驗。1946年，黃賓虹在給鮑君白的信中說：“近來拙作取法北宋為多，因其筆之沉著，墨彩之渾厚。”觀其是年前后所作《擬顧愷之筆意》《山中小憩圖》及相關(guān)擬古山水，與本作皆是以近乎科學(xué)的態(tài)度，在古人筆墨中擬試“宋畫多晦冥”的山水真面目。然各家筆墨秉性不同，本幅畫面之深重，層次之茂密，正是以筆墨與形式的融合統(tǒng)一，成為邁向晚年之渾厚華滋、厚重蒼茫的創(chuàng)變代表作。
本幅《湖山幽居圖》更暗藏黃賓虹與上款人曹翼遠之間的“民學(xué)”之主張。頗為有趣的是，圖中點景房屋中有一案香爐，于黃賓虹作品中并不多見。黃賓虹曾有“分明李白匡山下，日置香爐在案頭”句，正合于藝術(shù)救國之主張，而其金石之心，正在“民學(xué)”。上款人曹翼遠于1928年入京從政之余，萃力于文藝，曾于《時代公論》發(fā)表多篇論著，所論之事皆為時弊，多涉及國民教育問題。1925年黃賓虹在《東方雜志》連載《鑒古名畫論略》系統(tǒng)闡明中國畫之社會價值，矛頭直至君權(quán)。1935年起，曹翼遠亦在《東方雜志》中以《中樞政治機構(gòu)改造問題》論及民權(quán)。盡管領(lǐng)域有所不同，但二人目光始終在社會變革之核心，以教育、以藝術(shù)、以政治不斷思考與響應(yīng)中華民族的現(xiàn)代危機，二人于史海中并未留下交往記錄，或許其中之心交，正在此圖。
HUANG BINHONG SECLUDED DWELLING
Ink and color on paper, mounted
Illustrated: 1. Jianlu, issue no. 3, pl. 11, Jianlu Gallery, September, 2013
2. The Return of Master: Zhao Puchu and His Era, p. 23, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House
Note: Dedicated to Cao Yiyuan.
90×44.5cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者簡介：黃賓虹（1865～1955），原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國美協(xié)華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長。
上款簡介：曹翼遠(1911～1981)，字子羽，浙江蕭山縣（今屬杭州市）人。1933年起，歷任中央及地方政府機關(guān)秘書、參事、科長、司察、縣長等職。1949年去臺，任行政院顧問。著有《治道與人性》《我國歷代人事制度》《中國考試制度》等。