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陳洪綬（1598～1652）?與《水滸葉子》同年作 傲凌風霜圖
設色絹本?鏡片
款識：溪山洪綬寫于遺書館。
鈐印：洪綬（朱）?章侯（白）
說明：附2019年蕭平鑒定手稿，定此作“確為早歲真跡無疑”。
陳洪綬是劃時代的版畫作手，其革新了傳統版畫的表現形式，將文人畫的筆墨意趣與民間版畫的裝飾性相結合，形成了兼具寫意與工筆的獨特風格。所作《九歌圖》《張深之正北西廂記》《水滸葉子》《博古葉子》等，線條流暢細膩，人物造型夸張而傳神，突破了傳統版畫的刻板模式，皆是中國版畫遺產中輝煌的巨制。不僅推動了明清版畫藝術的繁榮甚至影響到日本浮世繪，成為中外藝術交流的重要紐帶。
本幅約繪于1633年，時陳洪綬36歲左右。畫中題款的字體與陳洪綬癸酉（1633年）作《花鳥圖冊（十頁）》（上海博物館藏）中第一頁的款“溪山洪綬”、第四頁的款“洪綬寫于柳浪館”頗近，其間蘭花、小鳥、靈石、梅枝筆墨的精致作風亦一致，故定此年份。均是陳氏閑暇靜謐時，觀察自然的寫生之作，比起早期，更能“運宋元之理”。
是年（1633）前后，恰逢陳洪綬第二次考試失利之后的第三年，有了第三子，大多在諸暨、紹興、杭州一帶活動。陳洪綬仕途坎坷失意，多次考試皆未中舉，大概34歲時便已然放棄了“志于道”的政治想法與追求，活動在諸暨、紹興、蕭山、杭州這些區域，最后才再到北京謀出路。并在繪畫、書法、版畫藝術方面皆有成就，為其晚年的輝煌，奠定了畫風方面的基礎。
三十五六歲左右，正值陳洪綬藝術創作之壯年，是其一生中個性充分發展且聲名斐然的階段，也是其風格較大轉變的一個特殊階段。此時的陳洪綬正逐漸脫離藍瑛所受影響，追古味古，陶冶于宋元，以補充和完善自己風格的轉變，本幅便是最好例證。據陳洪綬藝術分期，本幅屬于其藝術創作的中期（1631-1644）。陳洪綬早年在杭州隨藍瑛學傳染寫生，并晤花鳥畫家孫杕，與二位的交往也貫穿一生。三十五歲左右，陳洪綬開始舍棄舊習，心摹手追宋元古人，集眾之長而形成自家面目。本幅筆勢形體已從方折轉為圓動，兼出己貌，更具古意及人格品味。賴少其舊藏的《陳洪綬花鳥冊》也是這一時期作品。
據翁萬戈研究，大約也正是這一年，陳洪綬為救濟貧困友人周孔嘉作《水滸葉子》四十幅付刻，極為重要。
學界全面總結了該套作品的意義：一、中國美術史上，獨立創作一組個性極強的歷史人物而達到效果的，《水滸葉子》是最里程碑似的創作，符合白描畫的特點，適應了明代市民文化發達的社會需求，推進了中國傳統木刻版畫的發展。二、人物畫技法創作突破上：陳洪綬利用傳統技法，適應題材，折筆與粗渴之筆可表現英武胸圍的氣概，細圓之筆則用于文士美人等。三、對后世啟示上：陳洪綬夸張畸形的人物造型，是基于表現其題目之精神氣質性格特征，而不是標新立異，專謀趣味。因此奇中有真、意中有情，其想象顯示出很強的說服性。
張岱《陶庵夢憶》中《水滸牌》一篇道出其創作緣起。陳、張二人的共同友人周孔嘉，謀生無計，家有八口需要養活，因為陳氏“有索必酬，無求不與”，故像其求助，并請張岱又在旁催促畫此，耗時四個月完成，由當時最好的徽派雕版師黃君倩將其刻成木版，印制為“葉子”。
所謂“葉子”，又稱“頁子”，有兩種形式，一為紙牌，一為酒籌。陳洪綬晚年所作的《博古葉子》標明酒令，為酒籌無疑，如“一文錢”牌的右邊寫著“杜甫，囊空恐羞澀，留得一錢看”，左邊注明“盞空者飲”。而現存陳洪綬木刻版畫《水滸葉子》，則沒有注明“某某飲”，而是標注了面值，分別為文錢十張、白子九張、萬貫九張、十萬貫八張，百萬貫、千萬貫、萬萬貫、沒空文各一張，應是一種博戲的紙牌。
陳洪綬十分注重每個英雄的個性描寫，不畫背景，全看容貌、服裝、姿態及動作。如器宇軒昂的宋江、機警沉著的朱武、威武智勇的呼延灼、勤勞樸實的孫二娘、美麗清純的扈三娘等等。并且每一頁圖像上，還題有贊詞，歌頌他們的英雄行為，如題劉唐說：“民脂民膏，我取汝曹，泰山一擲等鴻毛。”
CHEN HONGSHOU PRUNUS IN FROST
Ink and color on silk, mounted
103.5×42cm
RMB: 10,000－1,000,000
作者簡介：陳洪綬（1598～1652），字章侯，號老蓮，晚號老遲，悔遲，浙江諸暨人。書法遒逸，善山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，兼有李公麟、趙孟頫之妙。設色學吳道子法，在仇、唐之上。間作花鳥、草蟲，無不精妙。