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易卜生、小仲馬、威爾第、古諾、佐拉、馬斯涅、德利伯、格里格等十九世紀眾音樂、文學家?為西格麗德作珍貴手稿集
精裝毛邊本?一冊（約五十六頁）
1888至1924年作
說明：瑞典著名花腔女高音西格麗德·阿諾德森（Sigrid Arnoldson）上款。西格麗德活躍于十九世紀末至二十世紀初的國際舞臺，曾因擁有三個八度音階的優(yōu)美高音花腔，被音樂評論家被認為是“瑞典夜鶯”珍妮·林德的繼任者，并冠以“新的瑞典夜鶯”稱號。她憑借著優(yōu)美的唱腔贏得了十九世紀一眾作曲家和文學家們的青睞，在多部重量級歌劇中飾演重要角色。
此為十九世紀眾作曲家、文學家罕見手稿集，是為歌頌西格麗德的精彩演出而作，此中出現(xiàn)內容，多為西格麗德出演經典作品中的經典橋段，不乏使威爾第稱霸意大利歌劇界的三大歌劇之一《茶花女》、小約翰·施特勞斯的《春之聲》圓舞曲及馬斯涅的《領袖熙德》等膾炙人口的作品，更有“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生、《茶花女》作者小仲馬等文學家贈言?？芍^集十九世紀歐洲樂壇、文壇巨星于一體，實為珍貴罕見。
此冊集子作于1888年至1924年間，附西格麗德簽名照一幀。手稿集封皮由十九世紀棕色摩洛哥皮制成，絲綢襯料裝飾封里，金色鑲邊，裝幀精美。
主要作者有：1. 易卜生致西格麗德贈言，作于1891年8月30日。
2. 威爾第最經典歌劇巨著《茶花女》第二幕《阿弗雷多》唱段，并題簽“茶花女……熱那亞”，作于1890年4月26日。
3. 小約翰·施特勞斯代表作《春之聲圓舞曲》，華爾茲花腔開場曲，作于1895年。
4. 《茶花女》書籍原作者小仲馬贈言：“在上帝的眼前和他安靜的信念中”。該句引用自其父大仲馬的詩句，并刊登于1891年6月23日法國《費加羅》報上。
5.挪威國寶級音樂家格里格致西格麗德贈言。
6. 德利伯《拉克美》唱段：“你給了我最甜美的夢”：謄寫四段樂譜，并題“致迷人的拉克美，一個精美的小禮物”， 1890年4月作于巴黎。
7. 馬斯涅《領袖熙德》唱段：“哈利路亞！哈利路亞！”，署名為“一個仰慕者：J·馬斯涅”，1890年作于巴黎，馬斯涅另有兩信一并被收入其中。
8. 古諾《鮑西斯和費萊蒙》唱段。西格麗德曾于1893年在紐約的演出中飾演鮑西斯一角。
9. 馬斯卡尼歌劇《我，蘭佐》唱段，1893年6月28日作于倫敦。
10. 安布魯瓦·托瑪《迷娘曲》唱段：“你可知道那地方？橘子金黃?！保亩螛纷V，并題“致我迷人的迷娘……”，1888年1月1日作于巴黎。
除上述作者外，手稿集還包括了法國女中音作曲家寶琳·維亞朵、法國女作曲家塞西莉·夏米娜德、薩爾杜、諾貝爾文學獎獲得者保羅·海澤、喬治·埃伯斯、世界著名女演員莎拉·伯爾尼哈特、瑞典歌劇女高音克里斯蒂娜·尼爾森、坎帕尼尼、馬蒂亞·巴蒂斯蒂尼、瑪特納、法國歌劇男中音吉恩-巴蒂斯特·富爾、愛爾蘭男中音哈里·普倫克特·格林、畢斯凡、阿爾巴尼、沃西特爾、阿爾代洛、女高音阿圖·德·帕迪拉、瑪麗埃塔·阿爾博尼、不萊梅、波蘭作曲家帕德雷夫斯基、梅哈克、阿萊維、珂佩、伊斯雷爾、布羅齊格、羅森等數(shù)十人。?
其中精美豎琴水彩插圖由德國插畫家威廉·馮·考爾巴赫（Wihelm von Kaulbach）繪制。
HENRIK JOHAN IBSEN, ALEXANDRE DUMAS, FILS, GIUSEPPE VERDI, ET AL. INSCRIPTIONS
One volume (about fifty-six pages)
Dated 1888-1924
Note: Dedicated to Sigrid Arnoldson, a famous soprano in Sweden.
19×14.5cm（冊）
RMB: 150,000－300,000
部分作者簡介：1. 易卜生（Henrik Johan Ibsen，1828～1906），生于挪威希恩，影響深遠的劇作家，被譽為“現(xiàn)代戲劇之父”。青年時受歐洲資產階級民主革命影響，曾參加挪威民族獨立運動。1848年開始寫作詩歌和劇本，第一個劇本是三幕詩劇《凱替萊恩》。1851年，得到著名小提琴手奧萊·布爾的賞識，入卑爾根劇院任編劇和舞臺主任，開始職業(yè)戲劇家的生涯。1857年，因丹麥和普魯士之間的戰(zhàn)爭，決定出國遠行。1864年以后，一直僑居在羅馬、德累斯頓、慕尼黑等地。1891年，以名作家的身份回到祖國。去世時挪威議會和各界人士為他舉行了國葬。代表作有《玩偶之家》《人民公敵》等。早在20世紀初，其作品就被魯迅等介紹進入中國。
2. 小仲馬（Alexandre Dumas，fils，1824～1895），作家、劇作家。法國著名作家大仲馬之子，7歲獲得父親認可并受其影響開始文學創(chuàng)作。1848年以《茶花女》揚名文壇，被看作是法國現(xiàn)實主義戲劇開端的標志。1874年入選法蘭西學會。小仲馬劇作不以情節(jié)的曲折離奇取勝，而以真切自然的情理感人，結構謹嚴，語言流暢，富有抒情意味，并透露出人性的關懷。其作品被認為是法國戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡時期的產物。
3. 威爾第（Giuseppe Verdi，1813～1901），意大利作曲家。威爾第和瓦格納一起被認為是19世紀最有影響力的歌劇作家。出生于帕爾馬附近的勒朗科勒， 1842 年于米蘭史卡拉歌劇院上演的《納布果》，贏得空前勝利。1847年的《麥克白》是其創(chuàng)作風格轉折點，音樂真正觸動到心理的深層表現(xiàn)。接下來便是一連串的勝利，尤其是他創(chuàng)作生涯的三大歌劇 : 《弄臣》《唱游詩人》與《茶花女》，讓他成為意大利歌劇界的霸主。1875年被提名為參議員。1887年在劇作家波義多的鼓吹與合作下完成了《奧泰羅》。1893年，推出最后一部歌劇作品《法斯塔夫》。去世后，意大利政府為他舉行民族英雄葬禮，予以國葬悼念。葬禮上，托斯卡尼尼指揮了編制巨大的的由意大利各地音樂家組成的樂隊和合唱團。
4. 古諾（Charles Gounod，1818～1893），法國作曲家。生于巴黎，巴黎音樂學院畢業(yè)，后至羅馬進修，曾在萊比錫受門德爾松熱情接待。回巴黎后為教堂管風琴師和歌隊指揮、奧賽翁合唱團指揮。1870年移居英國，得寵于王室。其《教皇進行曲》被采用為梵蒂岡國歌。代表作有《圣母頌》、抒情歌劇《浮士德》等。
5. 約翰·施特勞斯（Johann Strauss，1825～1899），奧地利輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。施特勞斯為19世紀維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻，他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。由于他把華爾茲這種原本只屬于民間的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項高尚的娛樂形式，因此被稱為圓舞曲之王。曾擔任宮廷舞會音樂指揮，奧匈帝國皇室和王室的宮廷舞會樂隊隊長之職。代表作品《藍色多瑙河》。
6. 佐拉（Emile Zola，1840～1902），自然主義文學理論的主要倡導者。1871年開始發(fā)表長篇連續(xù)性小說《盧貢—馬卡爾家族》。1877年，第七部研究酗酒后果的作品《小酒店》問世，佐拉一舉成名。接著，他又用16年時間寫完余下的13部，其中重要的有《娜娜》《萌芽》《金錢》《崩潰》《帕斯卡爾醫(yī)師》等。從某種意義上看，《盧貢—馬卡爾家族》是拿破侖三世上臺到1870年普法戰(zhàn)爭法國在色當失敗這段時期法國生活各個方面的寫照。佐拉從28歲到54歲，勤奮寫作了26年，其中包括20部長篇小說，登場人物達1000多人，其作品被視為19世紀批判現(xiàn)實主義文學遺產的組成部分。
上款簡介：西格麗德·阿諾德森（Sigrid Arnoldson,1861～1943），著名歌劇女高音演唱家，曾因擁有三個八度音階的優(yōu)美高音花腔，被音樂評論家被認為是“瑞典夜鶯”珍妮·林德的繼任者，并冠以“新的瑞典夜鶯”稱號。常駐于紐約考文特花園和大都會歌劇院。曾于后者演唱馬斯奈的第一部作品《維特》。