1900
潘天壽（1897～1971）?雁蕩山花圖
設色紙本?鏡片
款識：壽者制。
鈐印：強其骨（朱）
題跋： 此幅雁蕩山花為葉淺予先生舊藏。一九七八年余在中央美院讀研究生期間，常見此圖掛在先生家中。據(jù)葉先生講，當年請潘天壽來美院示范，畫得兩幅作品，此山花即其中一幅。由于潘先生對此幅布局不甚滿意，逐生廢棄意。但可惜畫中山花不錯，后裁去多余部分，留下山花。因淺予先生喜愛，又送與先生收藏。淺予先生給我們授課時，講到中國畫構圖，常用此圖為例。今又見此圖，感慨萬千。因對此圖有舊情，不惜重金購得，以為紀念。甲午（2014）年冬月，國良記于北京紫竹精舍。鈐印：史氏入禪（白）?國良（白）
鑒藏印：淺予珍藏（朱）
出版：1. 《畫余論畫》附圖5，葉淺予著，天津人民美術出版社，1985年。
2. 《銀座風韻——銀座美術館館藏作品集》P178-179，山東美術出版社，2007年。
3. 《回望紅塵》P106，百花文藝出版社，2010年。
4. 《悲欣交集：史國良自述》P161，東方出版社，2014年。
著錄：5. 《畫余論畫》P172，葉淺予著，天津人民美術出版社，1985年。
6. 《潘天壽研究》P425-426，浙江美術學院出版社，1989年。
7. 《十年荒唐夢——葉淺予回憶錄》P33，人民日報出版社，1989年。
8. 《細敘滄桑記流年：葉淺予回憶錄》P389，群言出版社，1992年。
9. 《葉淺予自序》P370，團結出版社，1997年。
10. 《百年中國美術經(jīng)典文庫》P110-111，海天出版社，1998年。
11. 《葉淺予散文》P73，葉淺予著，花城出版社，1998年。
12. 《畫外文談》P70-71，百花文藝出版社，1999年。
13. 《人文瑣屑》P293-294，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2006年。
14. 《燈火闌珊處——時代夾縫中的學人》P319-320，山東人民出版社，2008年。
15. 《新中國書法60年》P190-191，河北美術出版社，2009年。
16. 《共和國書法大系：書史卷1》P136，江西美術出版社，2009年。
17. 《文心世相——何滿子懷舊鎖憶》P102-104，北方文藝出版社，2015年。
18. 《百年大師經(jīng)典·葉淺予卷》P218，天津人民美術出版社。
刊載：19. 《中國藝術（創(chuàng)刊號）》P120，人民美術出版社，1985年第1期。
20. 《群言》P36，《群言》雜志社，1992年第11期。
21. 《源流》P74，源流雜志社，2011年第1期。
說明：1. 附《北京市文管會葉淺予提供書畫檔抄件》，2-1581，北京市文管會，1979年。（葉淺予錄副本）
2. 附《我愛書畫——國畫大師潘天壽》影像視頻，北京電視臺，2016年。
說明：葉淺予舊藏。史國良題跋。
本件潘天壽《野趣圖》的流傳頗具傳奇色彩。作為最初的藏家，葉淺予在與此畫離散多年后，更是對本幅《野趣圖》魂牽夢縈，譽其“常在夢境出現(xiàn)”。
本畫為二十世紀六十年代初，潘天壽應葉淺予之邀，于中央美院做教學示范時所作。因對其中一幅的布局不甚滿意，但覺畫中山花難得，遂送至琉璃廠裁剪掉多余部分，裝裱為全新一幅。經(jīng)此修整，兩株石青山花在亂石蔓草之中搖曳生姿，“野趣”橫生，無心之舉竟意外成就了一幅不可多得的佳作。潘天壽見葉淺予對此畫極為鐘愛，遂慷慨相贈。葉淺予在取得本幅《野趣圖》后，認為此畫“超凡入圣”，因而視如珍寶。
十年浩劫期間，葉淺予所有書畫被查抄一空。其中據(jù)《北京市文管會葉淺予提供書畫文件抄件》的罰沒清單，潘天壽此幅《野趣圖》顯示其去向為康生夫人曹軼歐處。康生、曹軼歐夫婦，對潘天壽的書畫藝術極為喜愛。早在1962年秋，潘天壽在中國美術館舉行展覽時，康生便在留言簿上題寫“畫壇師首，藝苑班頭”并刊登于報，且在自己主持的《光明日報》上，以一周三次的頻率宣揚潘天壽的藝術成就，顯然已將潘天壽奉為中國畫壇的領軍人物。十年動亂結束后，葉淺予名譽恢復，文管會陸續(xù)返還查抄的葉氏資產(chǎn)，《野趣圖》被從曹軼歐處追回，又回到葉淺予處。
高考恢復后，史國良成為中央美院的首批研究生之一。據(jù)史國良回憶，就讀期間葉淺予多次以《野趣圖》為例，講解中國畫的構圖與“動靜之變”，解讀潘天壽以靜生動的“霸悍之氣”，并將此幅《野趣圖》作為自己藝術文集《畫余論畫》的配圖。葉淺予逝世后，《野趣圖》由其家屬釋出，在被史國良購得后，為之書寫詩堂，并在回憶錄、文集、電視采訪中，多次談到本件特殊的作品，以記前緣。
本幅《野趣圖》中，潘天壽獨具個人特色的“近景山水”視角被再度拉近，完全將表現(xiàn)重點聚焦于山花野草，弱化了傳統(tǒng)花卉程序化的表現(xiàn)模式。
此一時期潘天壽長作大畫，本拍品算是他大畫思維中，對局部細節(jié)的思考，可謂小中見大。與一般市場中的山水相比，本作不僅尺幅稍大，而更是布局上的擴張無羈。
作為藝術家的潘天壽，本就因大畫聞名于世，他在大幅山水中把花鳥的細節(jié)鑲嵌其中，成為綜合成就的大師。本作也同樣融匯大幅山水的力量及精巧花鳥的兩個門類，被葉淺予看作潘老成就的代表，也是不足為奇。
畫面右下角鈐蓋“強其骨”朱文印，正是潘天壽大畫時期的用印。該印是余任天為潘天壽刻制的。余任天被沙孟海、潘天壽等家評為“四絕壓群倫”的“藝術全才”，篆刻技藝尤高。潘天壽十分鐘意此方“強其骨”印，常鈐蓋于自己的得意之作上。
PAN TIANSHOU FLOWERS ON THE YANDANG MOUNTAIN
Ink and color on paper, mounted
Illustrated (part): 1.
On Painting, pic. 5, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Literature (part): 5.
On Painting, p. 172, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1985
Published (part):
19. China's Art, issue no 1, p. 120, People's Fine Arts Publishing House, 1985
Note: Inscribed by Shi Guoliang.
Provenance: Previously collected by Ye Qianyu.
66.5×51.7cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
鑒藏者簡介：
葉淺予（1907～1995），原名綸綺，浙江桐廬人。善國畫人物，線條洗練峻方，有形有色，設色簡約，造型生動傳神，特擅「畫手」，千姿百態(tài)。山水亦主用線，少皴染，少賦色，空靈清秀。為西泠印社社員，曾任中央美院教授、中國畫系主任、中國美協(xié)副主席等職。
跋者簡介：
史國良（1956～?），中國當代著名人物畫家，中國美協(xié)會員，國家一級美術師，中央美院及首都師大美術系客座教授。
