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王原祁（1642～1715）?仿吳鎮(zhèn)山水
水墨絹本立軸
1696年作
款識(shí)：丙子小春仿梅道人筆，似兩翁老年臺(tái)正，王原祁。
鈐印：王原祁印（白）?麓臺(tái)（朱）?古期齋（朱）
題跋：1.梅華氣象本華滋，衣鉢傳家出大癡。此是康熙丙子歲，婁東風(fēng)韻最堪思……此其五十四歲作，平淡天真，風(fēng)韻獨(dú)絕，真跡無(wú)疑。今為吳榮同志所得，持以相示，因贅數(shù)言。一九六三年歲在癸卯九月既望，秦仲文。鈐印：河北秦裕（白）?中文（朱）
2.麓臺(tái)中年杰作。馬保山鑒定。鈐印：衡口馬氏（朱）?葆山長(zhǎng)壽（朱）
簽條：王麓臺(tái)仿梅道人山水真跡。一九六三年，秦仲文題。
說(shuō)明：秦仲文題跋及題簽，馬保山題跋。
本拍品繪制于丙子（1696年），正值王原祁壯年，筆法仿作吳鎮(zhèn)，構(gòu)圖則與臺(tái)北故宮所藏巨然《秋山圖》極為相似。
王原祁深受吳鎮(zhèn)、巨然的影響。據(jù)考，王原祁大部分仿梅道人的畫作都繪制于1699年以后，本幅可以稱得上是他較早的吳鎮(zhèn)風(fēng)格作品之一，也體現(xiàn)了他打破傳統(tǒng)樊籬，重構(gòu)山水畫秩序的決心。
畫上王原祁自題“丙子小春仿梅道人筆似兩翁老年臺(tái)”，這一時(shí)期王原祁大多數(shù)作品一般表現(xiàn)的都是對(duì)黃公望的追摹，深知王原祁畫風(fēng)的唐岱和張庚都曾說(shuō)，王原祁晚年才得力于梅花道人，因此本件王原祁仿吳鎮(zhèn)筆意作品尤顯難得可貴。
此外，本幅作品也得到了近現(xiàn)代兩位鑒定大師馬寶山即秦仲文的認(rèn)可。馬寶山先生乃民國(guó)時(shí)期古玩行業(yè)翹楚，曾過(guò)手如展子虔《游春圖》、顏真卿《裴將軍詩(shī)》等名作不知凡數(shù)，建國(guó)后擔(dān)任首都博物館鑒定專家。幾乎沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他在本幅之外作品上的的題字，而他對(duì)本幅的直接論斷，便是：“麓臺(tái)中年杰作” 。另一位秦仲文先生則是成名極早的美術(shù)史大家，他稱本幅“婁東風(fēng)韻最堪思”，“真跡無(wú)疑”，可謂的評(píng)。
本幅裝裱配以鵝黃色綾邊，雅致精美，老輩藏家愛(ài)物拳拳之心，庶幾見(jiàn)之。
WANG YUANQI LANDSCAPE AFTER WU ZHEN
Ink on silk, hanging scroll
Dated1696
Note:Inscribed and titled by Qin Zhongwen.Inscribed by Ma Baoshan.
80×50cm?
RMB:1,200,000－2,000,000
作者簡(jiǎn)介：王原祁（1642～1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，江蘇太倉(cāng)（今屬蘇州市）人。王時(shí)敏孫。康熙九年進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。以畫供奉內(nèi)廷。擅畫山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗，承董其昌及王時(shí)敏之學(xué)。山水面目格局影響后世，弟子頗多，形成婁東派，與王時(shí)敏、王鑒、王翚合稱“四王”，加上吳歷、惲壽平又稱“清六家”。
跋者簡(jiǎn)介：1.秦仲文（1896～1974），初名裕，又名裕榮，字仲文，號(hào)柳湖，以字行，河北遵化人。工山水，宗法清初四王，受教于湯定之、金城、章潔如諸前輩。歷任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、京華美術(shù)學(xué)院、北平藝專教授，解放后任北京畫院畫師及院委。著有《中國(guó)繪畫學(xué)史》。
2.馬保山［近代］，民國(guó)時(shí)琉璃廠墨寶齋掌柜，曾協(xié)助張伯駒購(gòu)買《游春圖》。