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清乾隆?唐英自用墨彩云龍詩文筆筒
銘文：龍以水行又出火中，水火既濟風動云從。珠山環(huán)翠亭制。
鈐印：珠山（朱）
說明：清代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》∶“筆之在案，或側(cè)或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸于無邪。”長置案頭的筆筒，于文人即為實用之器，亦可為精神意趣承托之處，至明清兩朝尤盛。
此筆筒口底相若，造型小巧雋秀。通體罩施白釉，足端露胎處，可見胎質(zhì)細膩潤潔。外壁以墨彩通景飾繪墨龍圖，濃云重裹，以墨彩繪飾的烏云之中，有蒼龍騰挪于其間，云氣從龍而動，龍身若隱若現(xiàn)，龍首、爪、背脊等顯現(xiàn)之處，描繪生動而詳實，威風凜然，大有破壁之勢，其龍紋遵循三停九似之原則，運用不同濃淡之墨色描繪，還劃以細若毫芒之鬃髯，使其外觀與質(zhì)感愈加逼真。知白守墨之法運用得當，隱現(xiàn)之龍身只占畫面中段，大片留白處則以淡墨染煙云變幻，突出龍踞云端之空間感，愈顯滂沱氣韻，聲勢奪人。煙云淺淡之處雙行行書“龍以水行又出火中，水火既濟風動云從。珠山環(huán)翠亭制”及鈐印“珠山”篆書款。
整器描繪紋樣及行書皆似出自唐英之手筆，自雍正六年始，唐英以內(nèi)務府員外郎身份駐節(jié)景德鎮(zhèn)，負責協(xié)助常駐淮安的督陶官年希堯處理窯務，傳旨燒造的瓷器，均由年希堯家人持樣交景德鎮(zhèn)御廠燒造辦理。御廠總理年希堯住淮安關署，每歲只春秋兩次去景德鎮(zhèn)巡視窯廠；駐廠協(xié)理唐英親自辦理制造細事。此后，唐英便與清代官窯督造事業(yè)結(jié)下伴隨終生的不解之緣。
在其悠長的榷陶生涯中，對墨龍紋樣尤為鐘愛，曾做畫龍詩，并于其手稿中提及“指日春雷震太空，甲麟頭角勢英雄。乘云帶雨飛千里，吸露呼風上九重，擲扙葛陂仙法大，點睛僧壁巧人同。恩波桃浪溶溶暖，一任遨游四海中。”舊人詩。此詩曾題于原中國文物總店收藏“陶鑄”款墨彩云龍紋題句天球瓶，參見《中國古代陶瓷藝術—明清彩瓷和顏色釉》頁178，圖76。該紋樣本出自宋畫家陳容的墨龍圖，唐英贊嘆墨龍繪飾如仙法，比擬點睛之妙。
其后于手稿中，唐英說明此詩為友人畫龍見贈并綴以詩，遂“和其原韻答之”——生龍無人見，畫龍寫其意。在田與在天，見者易曰利。尺木待朝天，泥蟠不擇地。云路試飛騰，淵潭抱珠睡。金壺墨浪翻，霖雨作世瑞。塵眼昧端倪，首尾誰測識。八十一鱗成，天矯自靈異。”乾隆十三年四月十七日蝸寄居士作。
以上詩文所題記時間為乾隆十三年，故此類墨龍紋樣或應于此后繪制燒造。對比此二者紋樣及裝飾風格皆十分接近，而所畫三爪騰龍，也符合朝廷對民間用瓷禮制規(guī)格要求。唐英于呈給乾隆的《請定次色瓷器變價之例以杜民窯冒濫折》中，曾有不能僭越黃釉器及五爪龍等提議，雖乾隆御批“黃器如所請行，五爪龍者，外邊常有，仍照原議價。”否決了唐英對五爪龍次色瓷器運京處理的動議，但于唐英所繪自用龍紋器皿之中，仍僅為三爪龍，彰顯對皇家威儀之維護。
背面題記及鈐印，皆非唐英制器常見落款，縱觀目前存世唐英自制器皿當中，多見使用其字號、堂名等署款，提及御窯廠地方名稱者鮮見，墨彩筆筒一例，題“戊辰嘉平月敬書于陶署西軒”，見北京故宮博物院藏，唐英 白底墨彩四體書筆筒，館藏編號新00154083；而珠山環(huán)翠亭，作為唐英經(jīng)常閑暇登臨之所，于其詩中亦多作吟詠，如“署冷官閑游足健，一亭環(huán)翠珠山阿”；“莊生夢里翩翩蝶，環(huán)翠珠峰夜夜還”。唐英癡愛環(huán)翠亭，于其戲曲專輯《燈月閑情》之《虞兮夢》中，唐英化身陶成居士自白：“這官署中有座珠山，絕頂上有個環(huán)翠古亭。公余游泳其間，頗堪登眺棲止。”可見唐英對環(huán)翠亭鐘情之至。
尚有一例墨彩云龍筆筒，為暫得樓胡惠春舊藏，后捐贈于香港中文大學文物館，出版于《清瓷萃珍—清代康雍干官窯瓷器》，1995年，圖85，背面同題前述畫龍詩文。據(jù)葉氏《再續(xù)印人小傳》稱：“唐英，工宋人山水人物，能書，詩有清思，榷兩淮、九江，珠山昌水見之筆墨者為多。曾主官窯事，制器甚精，今稱唐窯，嘗親制書、畫、詩，付窯陶成屏對，尤為奇絕。”此筆筒即集詩、書、畫、印于一體，取宋人意蘊，詩文內(nèi)容與畫面互為詮釋，相互輝映，呈現(xiàn)完整文人畫于陶瓷文房之上，以致本品文氣蕩漾，蒼雋殊常。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY  AN INSCRIBED AND PAINTED BRUSHPOT MADE BY TANG YING
高：9.4cm?直徑：6.8cm
RMB: 1,200,000－1,500,000
參閱：香港中文大學文物館典藏的乾隆墨彩云龍紋筆筒
原中國文物總店收藏的乾隆“陶鑄”款墨彩云龍紋題句天球瓶，
北京保利2012年秋拍，Lot5655唐英制墨彩云龍紋題詩筆筒，成交價396萬。