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劉小才（b.1980）知更鳥
布面 油畫
簽名：（背）知更鳥 劉小才
Liu Xiaocai (b. 1980) Mockingbird
Oil on canvas
Signed 'Liu Xiaocai' in Chinese and titled on reverse
200×119.5cm
RMB: 20,000-30,000
劉小才 1980年出生于湖南。畢業于西安美術學院油畫系，其作品先后被香港利榮堂、北京山水美術館、美術報、張家界市荷堂藝術館收藏。
Liu Xiaocai was born in Hunan in 1980. He graduated from the Oil Painting Department of Xi'an Academy of Fine Arts. His works have been collected by Li Rong Tang in Hong Kong, Shanshui Art Museum in Beijing, Art Newspaper and He Tang Art Museum in Zhangjiajie.

承·變—當代無界限
在當代語境下，水墨已然脫離了狹隘桎梏，勃發出無盡的生命力—它不再只是所謂的一種媒材、一格畫種，它是傳承，也是變化，充滿了無限可能。
“水墨”一詞最早可以追溯到唐代，它指代水和墨的繪畫法，又衍生至形容詞常用于借代云煙，與中國許多有著豐富釋義的詞匯一樣，發展至今意義早非昔日。在當代藝術的語境下，我們早從八十年代開始便有意識地將“水墨”從繪畫法轉為一種藝術實踐概念，試圖將一系列正在發生的與水墨媒材相關的藝術實踐與傳統的“國畫”加以區別，并與當時的“現代化”和“國際化”進程加以鏈接。無論是“筆墨等于零”的新意識討論，還是九十年代出現的以“承接傳統精神”為特征的“新文人畫”探索、受到西方藝術思想影響以抽象表達和實驗表現為特征的“實驗水墨”探索，都是一種在時代條件下發生的發展、變化。
現今正在發生的水墨實踐無論在外在形式還是內核驅動上都在逐步擺脫狹隘的媒材、畫種的界定，并在不斷地擴充自身的領域，與其他媒介的當代藝術一樣，成為文化傳承自覺建構進程的一個重要組成部分。歸根結底，我們關注的始終都是時代而非媒材本身，這些水墨藝術實踐實際上也早已經脫離開傳統的范式，盡管依然在使用著傳統的材料，但對其意義的討論，卻已經進入更大的范圍和更深的理論層面。
西泠拍賣在本次拍賣中推出“承·變—當代無界限”單元，展示近年來一些以水墨為基礎媒材的藝術實踐。這些藝術家的出生年跨越五十年代到八十年代，其中有一些是中國當代水墨早期開拓者，參與和經歷了它直至今天的全過程，也有一些是更為新進的實踐者，但他們都在更為寬疏的當代語境中自如地運用水墨性話語展露各自的感觀世界，描述各自的人文景觀，表達對生活和生命的關注，揭示對精神世界的求索。他們以“水墨”為觀念、方式、語言，提出多樣化思考，發揮水墨、宣紙、毛筆在當代視覺藝術中的獨特價值，在觀念和方法論上探討對水墨進行系統性建構的文化意義。
這一系列中藝術家的作品有一共同特點，即是他們的敘述方式：許多個人，社會，文化和歷史的記憶和認知以荒誕、幽默、象征和幻覺的圖式轉述在畫面上，萬千氣象，如幻似夢。在急速發展變幻無常的社會現實中，無奈、迷茫、困惑、質疑，是當代人生活的必然體驗，也是在當代文化和藝術中文化身份建構過程中藝術家能與我們分享的。