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黃賓虹（1865～1955）?九十一歲作 峨眉伏虎寺圖
設色紙本?立軸
款識： 峨眉伏虎寺。途中所見，筆以追之，甲午（1954年）春日，賓虹重題，時年九十又一。
鈐印： 黃賓虹（白）?黃山山中人（朱）
簽條： 黃賓虹峨眉山色。
出版： 《樸存畫集——紀念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P113，浙江人民美術出版社。
說明：吳公虎鑒藏并題簽。
???本幅為黃賓虹最晚年創(chuàng)作的《峨眉伏虎寺》，即脫胎受益于巴蜀之行，并直至九十一歲高齡仍積染不輟的代表之作。
???賓翁八十九歲白內(nèi)障幾乎失明，九十一歲手術又復明，此作正處于眼疾手術后的翳始復明時期，所以畫面又重現(xiàn)失明前的細致、明亮，但實際并非回歸，而是升華。
???復明后的畫作較為罕見，且最受追捧，而細筆寫生的畫作又重中之重。畫面中不僅流露出賓翁中年巴蜀寫生之痕跡，還融匯了他晚年黑密厚重的創(chuàng)造性筆墨，不失為賓翁畢生創(chuàng)作之集大成者。
???賓翁巴蜀峨嵋之游緣于1932年秋至1933年夏秋之交，期間得詩百余首，畫稿近二百紙，為此后自己繪畫面貌的革新和焠煉，積累了豐富的創(chuàng)作素材輿靈感，恰如賓翁自作蜀行紀游詩中言“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁”。直至晚年，黃賓虹對于蜀中勝景仍念念不忘，每于宵深人靜之時，游弋于巴蜀粉本之間，臨池再領其趣，使蜀中山水成為他畢生重要創(chuàng)作母題之一。
???展觀本幅《峨嵋伏虎寺》，清晰可見四層筆墨：最底部朱筆打稿；中間淡墨勾勒；上層濃墨提攜，偶爾枯筆穿插；最后潑墨破墨，水氣淋漓。其中底層的朱筆、淡墨，都與題款中的筆法墨色完全一致，破墨則當用大筆。畫面中簡練的線條勾勒，在經(jīng)過層層積染的苔點與墨團的融合映襯下，用積墨、破墨等法，任意積染寫出“黑山黑樹愈見黑墨團團，而又愈見渾厚華滋之象”，可見其筆墨之真諦已臻出神入化之境。
???賓翁九十一歲最晚年眼疾初愈，此時賓翁雖無精力再臨峨眉之盛，但卻能用細筆回想寫生，而非如失明時全憑概念創(chuàng)作，故不僅是回歸了寫生的真諦，更是結(jié)合理念與實際的典范之作。
HUANG BINHONG FUHU TEMPLE OF EMEI
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: Pucun Painting Collection for the 155th Anniversary of Huang Binhong's Birthday, p. 113, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House
Note: Titled and authenticated by Wu Gonghu.
67×39.5cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
鑒藏者簡介： 吳公虎（1904～1977），又名世彰、云飛，字一山，廣東中山人。曾在陳樹人門下習畫，受益匪淺。后考入北京大學藝術學院專攻繪畫專業(yè)，畢業(yè)時適逢廣東國民政府揮師北伐，受陳樹人影響，投筆從戎。曾任國民政府中央經(jīng)濟委員會委員、“國大代表”等職。后棄政專事美術，成為嶺南派著名畫家。歷任北平文化大學、東方大學、上海藝專、南京藝專、廣東藝專等校教授以及北平政府參事、中宣部專員、上海市政府專員、財政部蘇北財政處處長、國民革命軍三十七師政治部主任、《中正日報》社社長、中國國民黨港澳總支部常務委員會委員、中央經(jīng)濟委員、東路指揮部總參議、廣東文化運動委員等職。畫藝以花卉及鳥獸見長，畫虎尤有盛名。