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編號:1215
紙本 彩墨
簽名：林風(fēng)眠 鈐印：林風(fēng)眠印
LIN FENGMIAN(1900-1991) STREET IN THE MORNING
Ink and color on paper
Description: signed “Lin Fengmian” in Chinese, with one seal of the artist
34×34cm
RMB: 90,000-120,000
林風(fēng)眠，1900年生于廣東。現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。1918年赴法國學(xué)習(xí)繪畫，入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校，作品曾入選法國秋季沙龍。1925年出任北平藝術(shù)專科學(xué)校校長兼教授。1927年受蔡元培之邀任杭州國立藝術(shù)院校長，倡導(dǎo)中西合璧的藝術(shù)運動創(chuàng)作經(jīng)驗和理論。解放后，任上海中國畫院畫師。1977年定居香港繼續(xù)從事藝術(shù)創(chuàng)作至晚年，是享有國際聲望及地位的中國畫家之一。
主要藝術(shù)活動：
1922年 “巴黎秋季沙龍”，法國。
1924年 “巴黎秋季沙龍”，法國。
1925年 “國際裝飾藝術(shù)展”，法國。
1929年 “第一屆全國美展”。
1937年 “第二屆全國美展”。
“林風(fēng)眠個展”，香港。
1945年 “第四屆全國美展”。
“重慶現(xiàn)代繪畫展”。
1979年 “林風(fēng)眠個展”，法國。
1989年 “林風(fēng)眠個展回顧展”，臺灣。
“林風(fēng)眠畫展”，北京。
1991年 被臺灣文建會授予美術(shù)特別貢獻(xiàn)獎及文藝獎?wù)隆?br>Lin Fengmian was born in Mei County of Guangdong Province in 1900. He went to France and entered ENSBA in 1919. After returning to the motherland, he assumed his office in the State-run Art Academy and then settled down in Shanghai in 1951. He held his personal exhibition in the Oriental Art Museum in Paris. He lived in Hong Kong from 1898 till death. He has applied himself to the career of combining the spirit of Chinese traditional painting with that of western latter-day and modern art and therefore enjoys loft international reputations.
吳大羽
WU DAYU
乍看吳大羽的畫似乎也近西方風(fēng)格，然一經(jīng)品嘗，才體會到是東方韻致的發(fā)揚(yáng)。他又幾次談到書法，認(rèn)為書法在藝術(shù)上的追求雖甚隱晦，似無關(guān)切于眼前物象，但確是發(fā)揮形象美的基地，屬于精練的高貴藝術(shù)。引他原話：“……更因為那寄生于符記的勢象美，比水性還難于捕捉，常使身跟其后的造像藝術(shù)繪畫疲憊于追逐的。”他同時談到書法又缺少繪畫另一面的要素，即畫眼觀，也就是繪畫上必需的畫境。至此，我們基本領(lǐng)悟了吳大羽在具象與抽象，東方與西方，客觀與自我之間探索、搏斗的艱苦、孤獨的歷程。吳大羽以中國的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進(jìn)形與色之“象”，雖艱巨，幾代人的接力，必將創(chuàng)造出奇觀來。長耘于空漠的吳大羽終將見到空漠中的輝煌，他終將見到，因他堅信他永遠(yuǎn)不會死去。
—吳冠中
吳大羽的藝術(shù)素養(yǎng)開闊宏深，他的繪畫早年受到印象派、野獸派、表現(xiàn)主義、立體派等歐洲現(xiàn)代繪畫影響。1938年以前，吳大羽曾創(chuàng)作了許多巨幅具象油畫，如《汲水》、《凱旋圖》(又名《岳飛》)、《孫中山演講圖》等，遺憾的是全都?xì)в诳箲?zhàn)期間。解放后他也曾創(chuàng)作了《回鄉(xiāng)》、《豐收》等巨幅作品，卻毀于“文革”期間。這些大尺幅作品主題雄偉，氣勢恢宏，頗具影響。然而，能夠代表吳大羽油畫最高藝術(shù)水平的還是他晚年時以抽象藝術(shù)為油畫探索的階段，閔希文在回憶吳大羽的文章中稱這個時期為吳大羽的“輝煌十年”，即1978至1988年之間。此階段，他完全沉醉在對于純藝術(shù)的追求上，隨即揚(yáng)棄了畫面上的具象因素，轉(zhuǎn)而進(jìn)行到頗具表現(xiàn)性的抽象、半抽象探索。
吳大羽后期的所有油畫和蠟筆畫作品雖然尺幅不大，甚至作品上既無簽名也無日期，但每幅都匠心獨運，其超現(xiàn)實主義意味的畫面空間結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)主義意味的筆觸線條，野獸主義的色彩表現(xiàn)，導(dǎo)引觀者進(jìn)入一個勿需多余的詮釋的至高境界，這個境界博大、宏深、純粹、脫俗。“美在天上，有如云朵，落入心目，一經(jīng)剪裁，著根成藝。”吳大羽充滿詩意的表達(dá)耐人尋味。