2023西泠春拍 顏文樑唯一對屏組畫《日月光華》單行本
2023西泠春拍 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場暨顏文樑唯一對屏組畫《日月光華》專拍
2023西泠春拍 重要拍品
顏文樑（1893-1988） 市場唯一油畫對屏 日月光華
布面 油畫
展覽：“澡雪含章”，香港，中國，2019年3月-5月。
說明：顏文樑在中國油畫史和中國美術(shù)教育史上皆占有舉足輕重的地位，與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人齊肩。
這是重要畫家，在重要時期創(chuàng)作的重要大尺寸油畫作品，并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達半個世紀(jì)之久。
畫作以“對屏形式”完整敘事，是市場已知唯一的“油畫對屏”作品。對屏的形式源自于中國，是中國人對于“對稱性”這一底層審美邏輯的外在載體；然僅憑水墨，難以確切將時間和光影變化細(xì)膩鋪設(shè)，必須借取歐洲技法，尤其是荷蘭繪畫中對于光影的運用。這是顏文樑對于西方繪畫中國化的思考與嘗試，也是一代美術(shù)家們遠赴重洋，學(xué)成回國后奮力振興中國藝術(shù)的縮影，表征早期中國現(xiàn)代藝術(shù)運動革新之創(chuàng)世成果。
該作品繪制于四十年代，是顏文樑尋求風(fēng)格突破，從技法展示升級為意境塑造的重要時期。顏文樑生于蘇州一個美術(shù)世家，從小接受家庭氛圍影響，學(xué)習(xí)國畫；顏文樑自二十世紀(jì)初便開始對油畫產(chǎn)生極大興趣并自發(fā)研制油畫顏料，后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術(shù)學(xué)校的皮埃爾·羅朗斯教授學(xué)習(xí)，將西方繪畫的科學(xué)技法引入國內(nèi)，技藝日精。
作品以“日月光華”為題材，延伸出“臆境畫”這一概念：所繪場景并非真實存在，而是作者匯集了日常經(jīng)驗感受，根據(jù)心中所想而繪，從而摒棄了西方風(fēng)景畫中的寫實，追求東方山水中的寫意。“臆想”式的手法更像是中國傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性陳述，是在華人西畫的道路里，最為中西合璧的典范。
本標(biāo)的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念，已知唯一實證創(chuàng)作遺存。1939年12月4日，《新聞報》刊登《畫家顏文樑》一文，文中已有對于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述，可見相同題材，此種創(chuàng)作模式對于顏文樑來說并非個例。值得一提的是，四十年代國內(nèi)戰(zhàn)事紛繁，物資匱乏，使得顏氏這一時期存世作品稀缺。現(xiàn)少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，更顯珍貴。
此外，該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術(shù)大家的情誼之證（附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題）。李詠森與顏文樑在“常熟美術(shù)展覽會”上相識，并為其藝術(shù)才能折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生，專注于創(chuàng)作水彩畫。1938年，顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后，當(dāng)即聘請李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年，期間從未領(lǐng)取薪水報酬。
45.8×61cm×2
1893年（清光緒十九年）7月20日，
蘇州古城干將坊的一座前門面街，后門臨河的舊宅里，
誕生了一位對中國油畫至關(guān)重要的藝術(shù)大師——顏文樑。
1908年，顏文樑被調(diào)至商務(wù)印書館繪圖室工作，
不久便能領(lǐng)會西畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的真諦，進步飛速。
也正是在此時，他被上海街頭的油畫作品印刷品所吸引，
并付諸一生去追尋 去學(xué)習(xí) 去實踐。
1928年（民國十七年）9月，
從上海的十六鋪碼頭啟程的法國二萬噸級郵輪帕朵斯號，
有一位特殊的客人，歷經(jīng)三十五天航程，在馬賽登陸，
他便是顏文樑，后換乘火車到達巴黎學(xué)藝。
1937年10月25日，中國軍隊撤退到蘇州河南岸，
顏文樑忍痛割愛率眾人撤離滄浪亭，一路漂泊，
他所乘大船至杭州余杭西下陡門，因船大無法過閘，
舍舟登陸，后輾轉(zhuǎn)寧波抵達上海，
于1938年春天開辦蘇州美專滬校。
1945年11月中旬，
顏文樑終于重回闊別八年的滄浪亭；
1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶，
顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：
“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’”
顏文樑
顏先生一生始終堅持油畫創(chuàng)作，他深厚的國畫家學(xué)深深滲透在他的作品中，畫面中洋溢著濃郁的東方意蘊和審美，真正實現(xiàn)了完美的中西藝術(shù)融合。無論從美術(shù)教育還是藝術(shù)成就上看，顏文樑在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的地位都不可撼動，與徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等人齊肩。
他一生衷情于油畫和美術(shù)教育，創(chuàng)作了一幅又一幅的雪景，將獨特的“顏氏美學(xué)”傾注其中，將他心目中最美的那場雪永遠地留在了我們的眼前。
“日月光華，旦復(fù)旦兮。——《卿云歌》” 的意思是“日月交替，日復(fù)一日，為了追求光明美好的事物，擁有著無盡的勤奮”，正如顏先生在藝術(shù)道路上不斷探求美的表達。
2023西泠春拍 重要拍品
顏文樑（1893-1988）
市場唯一油畫對屏 日月光華
今年正值顏文樑誕辰130周年，2023西泠春拍重磅呈獻 市場唯一油畫對屏《日月光華》。此乃顏先生創(chuàng)作于二十世紀(jì)四十年代的大尺寸雪景組圖。作品極其用心，是市場可見顏氏最為細(xì)膩的盛年佳作，且保存完好，現(xiàn)少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，實物極為珍稀。
這組作品匯集了藝術(shù)家長年累月的觀察、探索和情感，創(chuàng)作而成。后被時任蘇州美專滬校主任的李詠森收藏半個世紀(jì)之久，是李老收藏序列中的重要藏品，故更顯其藝術(shù)水準(zhǔn)和收藏價值。
李詠森之女李壽春與作品的合影
拍品局部圖
“我見到顏文樑先生的畫很早，解放前在上海一本畫報上見到他畫的一幅雪景，那幅畫里畫著夕陽照著一片積雪的林子，有著橙色的調(diào)子的光線和藍色投影，色彩非常動人，夕陽有一種依依不舍的惜別情緒……。看來他很喜歡畫這個題材，后來我還看到他家客廳的墻上懸掛著一大幅也是這樣的雪景，收集在他的畫冊里，題名《雪霽》。”
——羅爾純
顏文樑的油畫早年手法寫實逼真，具有高度的造型技巧。留學(xué)期間接受古典主義和印象主義的影響，作品在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、手法寫實的基礎(chǔ)上重視描繪外光和色彩變化。回國之后，他的油畫語言更加符合東方人細(xì)膩的審美要求，注重內(nèi)蘊的表達，在特殊光色氛圍下追求詩的東方意境，充滿著中國文人畫的氣質(zhì)。
顏文樑的父親純生是任伯年的弟子，后又師從任阜長、任預(yù)，且終生以繪畫謀生。在父親的影響下，少年文樑開始學(xué)習(xí)國畫，并得到吳昌碩的題詞肯定：“畫稿出三橋胡君手，棟臣世兄仿之，益見高深獨到。昔人云唐撫晉帖，非同工，仿佛似之。老缶”科舉考試廢止后，顏文樑進入長元吳公立高等小學(xué)學(xué)習(xí)，同窗有吳湖帆、顧頡剛、葉圣陶等。
吳昌碩親筆題詞的顏文樑少年時期所作扇面
1908年，顏文樑調(diào)至商務(wù)印書館繪圖室工作，經(jīng)主任悉心指導(dǎo)，不久便能領(lǐng)會西畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的真諦，進步飛速。也正是在此時，顏文樑被展示于上海街頭、富有光色魅力的油畫作品印刷品所吸引，并付諸一生去追尋去學(xué)習(xí)去實踐。早年間長江三角洲地區(qū)油畫顏料的稀缺，顏文樑便自行探索了近十年光景，從中可見藝術(shù)家對油畫的熱愛和執(zhí)著。
《新聞報》1939年12月4日13版刊登的
《畫家顏文樑（明明）》中有“姊妹作”的表述
如上圖，有1939年發(fā)表在《新聞報》上的短評稱：“前天在大新公司工商業(yè)作家協(xié)會所主辦的美術(shù)展覽會里看到洋畫的一部分。有顏文樑先生的油繪數(shù)幅，真是動人的杰作……而功力亦已臻上乘。確非一朝一夕所可成功之作。其他若《早春》《初夏》二幅系姊妹作，描寫自然之美妙……這種由畫面直觀地給予我們的感覺，卻是一種最動人處。”從中可見顏先生創(chuàng)作姊妹作之構(gòu)思，已有先例。
眼前的這一組細(xì)筆雪景姊妹作，一冷一暖，一升一落，如作詩般有唱有和。顏文樑對雪景一直情有獨鐘，一生中創(chuàng)作了數(shù)幅風(fēng)格各異的雪景作品；他對月色光影也是癡迷神醉，不知道是否因為幼年時曾跟隨父親背誦過蘇東坡的《承天寺夜游》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”。
姊妹作充分展現(xiàn)了顏文樑多年來對油畫光色的研究和實踐成果，他將他心目中最美的江南雪景夜月投射于筆下，將落日余暉、明凈月光、漁家燈光、飄逸云層、林中積雪、波光粼粼、掛雪林木皆細(xì)致描繪，觀者無不驚嘆其對油彩和情感把握得爐火純青。
印象派最愛畫水中的倒影，細(xì)碎的水波把景物的形象分散又拼合在一起，朦朧中的細(xì)膩筆觸，完美展現(xiàn)出油畫語言下光色的美。當(dāng)年顏文樑遠渡重洋，前往歐洲學(xué)藝時，在輪船上度過了三十五個日夜，他借機盡情感受天光海色的復(fù)雜變化，留下了不少寫生作品。因蘇州得天獨厚的地理位置，所以不難見到江南水鄉(xiāng)的融融雪景，特別是冬末春初之時，那雪更有一番意境和寓意。
1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶。顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’所以那時（指的是抗戰(zhàn)八年）的一個不景氣的慘象，正是一種偉大的潛伏期，也正是說明我國藝術(shù)再生的前夜。……所以等到勝利的鐘聲一響，整個藝壇，便又像蘇醒而呈顯活躍的氣象了。”（原載《藝?yán)恕返谒木淼谝黄诙逯苣晷ＵQ紀(jì)念特號，1946年12月版。）
《藝文畫報》第2卷第4期載 顏文樑 1947年《雪夜》
顏文樑的親傳弟子吳繼濤曾寫道：“這兩幅作品，并非實地寫生而是畫家匯集了日常的經(jīng)驗感受，逐步提煉，熔裁而成，正是這種適當(dāng)擺脫第一物象的創(chuàng)作，才使得畫家在用光色表現(xiàn)東方情調(diào)意境方面得以揮灑自如。構(gòu)成了顏文樑風(fēng)景畫的一大特征。
通過這兩件作品，我們可以看到顏文樑的中國油畫本土意識，他在創(chuàng)作中對西方油畫語言表達的修正，在技巧層面的移植與發(fā)展和民族文化審美的心理投射。可以說，他在油畫創(chuàng)作中所達到了完美的中西融合的境界。”
這組雪景姊妹作能夠保存得如此完好，離不開顏文樑與李詠森兩位先生的共同努力。
而兩位先生相識相伴相助，亦師亦友的故事，也正好可以洞見民國時期中國 “新美育”發(fā)展之路的艱辛與意義所在，正如這雪景——一路小心翼翼卻有暖陽明月相伴。
李詠森（1898-1998），江蘇常熟人，與顏文樑曾先后任職于上海商務(wù)印書館；1922年因舉辦“常熟美術(shù)展覽會”與顏文樑相識，并被其藝術(shù)才能所折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生，專注于創(chuàng)作水彩畫。
1938年春天，顏文樑在上海租界區(qū)開辦蘇州美專滬校，同年秋天遷至四川路企業(yè)大樓七樓，特聘時任上海中國化學(xué)工業(yè)社廣告主任，諳熟上海各界情況的李詠森為副主任。值得欽佩的是，李先生在任職十幾年期間未領(lǐng)取任何薪水報酬。
顏文樑（左二）與李詠森（右二）
列席“蘇州美專校友會新春茶話會”
抗戰(zhàn)勝利之時，1946年1月，顏文樑親率滬校全部專科學(xué)生，至蘇州本校開展復(fù)校工作，滬校遂改為研究室（性質(zhì)相當(dāng)于法國美術(shù)學(xué)院，校務(wù)由顏文樑以校長名義暨秘書陸寰生兼理，主任為李詠森，教授有丁光燮、承名世、江載曦、張念珍等）。
臨別時，顏文樑拉著李詠森的手，再三囑托：“滬校是蘇州美專在抗戰(zhàn)時期的褓姆，還要繼續(xù)辦下去，就請你費心了。”從中可見顏先生對滬校的感情之深，對李詠森的信任和感激。
二十世紀(jì)四十年代，顏文樑在蘇州美專滬校指導(dǎo)生徒
1949年6月，上海各界于跑馬廳廣場舉行隆重的慶祝上海解放大會，顏先生以激動的心情率領(lǐng)滬校研究科二十余名學(xué)生，高舉蘇州美專的校旗加入了氣氛高漲的慶祝隊伍。這離不開李詠森先生多年來對滬校辦學(xué)所付出的努力。顏文樑曾在《關(guān)于辦學(xué)》一文中提到：“要辦好學(xué)校，必須找些好的教員……找教員，一是要根據(jù)自己學(xué)校的需要，二是能發(fā)現(xiàn)各種人的各方面的才能和特長。”
李詠森創(chuàng)作的水彩畫色彩清新，造型扎實，極富生活氣息，作品被收藏在中國美術(shù)館等公私機構(gòu)。他還是一位結(jié)交廣泛、頗具鑒賞能力的收藏家。因其身份特殊，往來無白丁，收藏的作品也皆數(shù)精品，西畫部分有顏文樑、朱屺瞻、關(guān)良、倪貽德、哈定等人的得意之作，國畫有李可染、朱屺瞻等。
晚年顏文樑曾寫道：“粗有粗的好，細(xì)有細(xì)的好處，要不斷改……我真羨慕年輕人，他們的精力最好呵！我想把自己的一點經(jīng)驗傳給他們。心有余力不足，現(xiàn)在也只好畫粗的了。”可見此一組細(xì)筆姊妹作，實乃顏老盛年佳作，苦心經(jīng)營，不可多見。據(jù)李詠森家屬回憶，顏先生的這組雪景姊妹作是在二十世紀(jì)六十年代末歸于李先生的，現(xiàn)在畫作背后有題字說明。
李詠森之女李壽春所書背題
不僅是在油畫學(xué)習(xí)、探索、創(chuàng)作方面，還是在傾盡所有辦學(xué)傳承上，顏文樑的身影一直勤奮地活躍在二十世紀(jì)中國油畫界。顏文樑是中國第一代油畫家的重要代表人之一，同時是現(xiàn)代美術(shù)教育的實踐者，在中國油畫早期的傳播和實踐過程中，扮演了重要的推進者形象。1922年7月，文樑與幾名志同道合的朋友一起試辦暑期學(xué)校，這便是日后蜚聲中國藝壇的蘇州美專的前身。
1927年，顏文樑（后排右三）
與蘇州美術(shù)館籌備會委員在滄浪亭合影
在辦學(xué)的同時，顏老沒有停止油畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，徐悲鴻曾贊許他為“中國的梅索尼埃（法國十九世紀(jì)末的沙龍主將）”，并寫下介紹信鼓勵他遠渡歐洲去學(xué)習(xí)油畫。顏文樑留學(xué)歐洲的兩年多時間，先后從海上托運回國的石膏復(fù)制品有四百六十件，數(shù)量超過當(dāng)時全國用于美術(shù)教育的石膏總和還多。除此之外，學(xué)生用的畫架、畫椅以及畫箱等畫材，他一一畫下圖樣，標(biāo)上尺寸，在回國后照樣復(fù)制成套，使中國的美術(shù)教育走上正軌。
顏文樑（前排右二）與蘇州美專1933屆畢業(yè)生在羅馬愛奧尼亞柱式教學(xué)大樓前合影
1933年1月-1934年8月，徐悲鴻等人由滬赴法舉行中國畫展，這期間委任顏文樑兼任中大藝術(shù)科主任，每周二、三、四去往南京授課，周一、五、六則主持蘇州美專相關(guān)工作。從中可見徐悲鴻和藝術(shù)界對顏先生的肯定，以及顏先生為了國家的美術(shù)教育事業(yè)不辭辛苦。
《福爾摩斯》1933年2月8日上所刊登的《徐悲鴻與顏文樑》
從1913年春受聘為蘇州桂香小學(xué)圖畫等科教員，到1966年結(jié)束在浙江美術(shù)學(xué)院的任職，顏文樑一生中長達五十余年都堅守在藝術(shù)教育事業(yè)，培養(yǎng)出一批批藝術(shù)家和藝術(shù)從業(yè)者，遍及海內(nèi)外。顏文樑曾說過，“我一生有兩個最大的幸福，一個是與青年學(xué)生在一起，一個是與藝術(shù)在一起。”
1964年，顏文樑在上海家中接待陳逸飛（中）等學(xué)生
有一篇吳易生發(fā)表于1944年的文章《顏文樑先生》，結(jié)尾這樣寫道：“顏先生從沒有和人面紅耳赤過，也不曾開過個人畫展，他不自稱大師，亦不希望人家這樣稱他，他的快樂全在畫室里，講堂上，永遠是那樣誠誠懇懇，可愛而可親近的藝術(shù)家風(fēng)度。”淡淡幾句，莫名感動中盡顯“顏師”風(fēng)采。
在創(chuàng)建美術(shù)館，實行公共美術(shù)教育上，顏文樑也早有論述，如發(fā)表于1947年的《我們的期望：上海美術(shù)館的早日實現(xiàn)》一文中提到：“美術(shù)在世界任何各國中，因為她最能代表一國的文化，于是美術(shù)館之設(shè)立，在任何一個都市中都可以尋到。”顏先生還是國內(nèi)最早開設(shè)實用美術(shù)、動畫等門類藝術(shù)教學(xué)的教育家。
1982年，《顏文樑畫展》繼上海展出之后，又分別于九月、十月在北京、杭州與觀眾見面。在杭州展出之際，美協(xié)浙江分會、浙江美術(shù)學(xué)院舉行了“顏文樑先生藝術(shù)座談會”，在座談會現(xiàn)場，油畫系周和正強調(diào)：顏老畫雪景使人感到是溫暖的，他畫黃昏令人感到是有希望的，充滿著生氣。
1982年，顏文樑（前排右五）與浙江美院同仁們的合影。
顏文樑窮盡一生開展油畫創(chuàng)作和藝術(shù)教育，從蘇州沿著絲網(wǎng)般的水路遍及上海、杭州等地，今觀此一雙顏老筆下的“桃花源”，追隨其一生的光色探索，耳邊仿佛響起顏老那一口的吳儂軟語。“吳王城外水連村”，櫓聲悠悠，伴作縷縷思緒，綿綿不絕。
想起意氣風(fēng)發(fā)之時的他，站在滄浪亭邊，
親自主持編寫的校歌幾段，皆以“滄浪”結(jié)尾，
滄浪水那奔涌的生命力同顏先生一般：
君看滄浪之水清，流無窮；
君看滄浪水兮動，涌！涌！涌！
君不見滄浪水兮清，進！進！進！
君看滄浪柏青蔥，節(jié)勁雄！
2023西泠春拍
邀您共賞
