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銘文：黃子久本仙才，常隱居海虞之烏目山。讀書樂道，交與絕俗。其心地高古，故出筆雋爽。雖意填塞，終歸夷淡。片紙點染，流布人間者，寶逾拱璧，賞鑒家定論，在云林、山樵、仲圭之上。芷巖。
說明：圓形直筒式，竹節(jié)橫膜為底，隱起三矮足，口沿外高內(nèi)低微有弧度。竹材堅實縝密，色呈熟栗黃；陰刻山水山居圖，刀路明快一剔而就。旁邊題刻行書詩文。芷巖用刀如筆，以畫法施之刻竹不需稿本，自能生動渾成；鐵刀鐫刻的皴法能表現(xiàn)深淺凹凸之立體感，是山水畫法無法達到的境界；于竹材之上，盡寫文人意氣。詩畫之間，意境幽遠。他同時精通書畫之理，如文人畫家一貫之傳統(tǒng)，于作品之中兼論畫理淵源，為竹刻家中鳳毛麟角之人。藝術(shù)的精神貴在突破與創(chuàng)新，芷巖不襲舊法另辟蹊徑，在竹刻藝術(shù)的發(fā)展史中樹立了一座新的里程碑，亦奠定了一代宗師的地位。此件作品尺寸小巧，在盡現(xiàn)畫意的同時，兼論古今畫趣之旨，實比同類單屬名款之作高出一籌。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A BAMBOO BRUSHPOT WITH LANDSCAPE PATTERNS ENGRAVED BY ZHOU ZHIYAN
高：11cm 口徑：4.8cm
RMB: 220,000－250,000
作者簡介：周芷巖，為周灝號，字晉瞻，號雪樵，為嘉定人。康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（1773）。周芷巖是嘉定派與吳之璠齊名的竹刻家。他在朱氏畫法刻竹的基礎(chǔ)上，更出新意，一變前法，通常以淺浮雕及平刻為主，不借畫稿，以刀代筆直接在竹筒或竹片上刻山水、樹石、叢竹，創(chuàng)造出凹凸皴法。這種技法即后世所稱的“平地花紋刻法”，后來仿刻者極少。他采用的陰刻法，功力很深，所刻紋飾、輪廓、皴擦大多是以刀剜出。無論竹根、竹節(jié)，還是雕刻中的寬窄深淺、長短斜正、勾勒烘染等都是“神明于規(guī)矩之中，變化于規(guī)矩之外”。其中畫筆不能到之處，他都能以寸刀寫之。因此他刻的山水樹石、茂林叢竹，刀法變化多端，有的是平刀致如，有的是薄刀輕披，凹凸抑揚，纖細曲折。特別是他在竹壁上刻出的竹石圖，自然流暢，極富筆情墨趣。山石的輪廓基本上是一刀剜出，竹枝蒼勁雄渾，竹葉有如屈鐵，所表現(xiàn)的各個時節(jié)的竹風，無不生動有致。他這種以南宗畫法直接刻竹的途徑，在當時竹刻界首屈一指。《竹人錄》中以漢唐詩派比喻清代竹刻，又把周芷巖比作盛唐的杜甫，認為他是清代竹刻開創(chuàng)新法的第一人。
參考：《竹鏤文心·竹刻珍品特集》，p79，上海博物館。