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紙本 彩墨
簽名：林風(fēng)眠
鈐印：林風(fēng)瞑印（朱）
LIN FENGMIAN（1900-1991） AUTUMN FOREST
Ink and color on paper
Description: signed with a seal of the artist.
67×68cm
RMB: 1,800,000-2,800,000
對(duì)于林風(fēng)眠的繪畫(huà)，我們不能簡(jiǎn)單地把探索、成熟到鼎盛理解成是一種螺旋式的上升，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)期都有不同的杰作誕生。從早期的油畫(huà)到后來(lái)轉(zhuǎn)向水墨畫(huà)和彩墨畫(huà)，在中西藝術(shù)的融通方面，林風(fēng)眠功不可沒(méi)。藝術(shù)本沒(méi)有新舊之分，只有水準(zhǔn)高低之別。打著改革繪畫(huà)的旗幟，標(biāo)榜新藝術(shù)高于舊藝術(shù)，這是錯(cuò)誤的觀(guān)點(diǎn)。一個(gè)特別的印象是，在林風(fēng)眠的畫(huà)作中，我們很少看到那些政治題材的作品，可以想見(jiàn)在那樣一個(gè)瘋狂的年代，要恪守藝術(shù)的自由精神是多么困難。
在林風(fēng)眠的繪畫(huà)世界里，有幾種題材是廣為大眾熟知的，比如秋鶩、仕女、靜物畫(huà)、秋景系列等等，從秋鶩到后來(lái)的秋景系列，其創(chuàng)作的源頭都離不開(kāi)西湖，西湖四季分明，為藝術(shù)家提供了最豐富的想象，站在孤山，遠(yuǎn)眺群山佳景，輕柔的白霧令一切處于迷蒙變幻中，這是畫(huà)意的源泉。大約從上世紀(jì)50年代起，林風(fēng)眠更加迷戀秋景。秋天的河岸、平原、丘陵、村莊都入畫(huà)面，色彩與光的運(yùn)用日趨成熟，作品極具感染力，形成了林風(fēng)眠成熟時(shí)期的風(fēng)景畫(huà)。
這幅《秋林》就是秋景系列的典型之作。強(qiáng)烈的色彩之比——色調(diào)豐富而成熟的黃葉在綠色的層林中更顯光輝，黑樹(shù)干與黃葉的對(duì)比，黃葉與綠林的相襯，林中蒸騰的淡藍(lán)的煙霧將山的縱向?qū)哟伪憩F(xiàn)得更為豐富。中景的村落黑瓦白墻，依勢(shì)坐落林間，形成跳躍的黑白色塊，視覺(jué)的起伏彰而不兀，令人安靜愉悅。前景的小丘橫向穿插，似江南山水的一隅，折帶皴的蕭散平緩與黑色合在一起，一種低沉與落寞的感受油然而生。通幅作品，氣氛低調(diào)而不傷感，色彩豐富而不濃烈，清秋之氣如觸肌膚，秋的記憶在黃葉、綠林、淡霧中彌漫開(kāi)去，促人遐想連篇。
方紙布陣是林風(fēng)眠繪畫(huà)一貫的構(gòu)圖要素，方形讓人形成穩(wěn)定的心理圖式，和卷軸的橫縱感不同的是，那種高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)的感受被削弱了，視點(diǎn)的變化也趨向簡(jiǎn)單，外張的感受轉(zhuǎn)向內(nèi)斂，散點(diǎn)透視進(jìn)而為焦點(diǎn)透視，全景式的大場(chǎng)面轉(zhuǎn)為特寫(xiě)式的近景描繪。觀(guān)者的視覺(jué)被吸進(jìn)畫(huà)面的中心，而那些豐富的色彩又從中心往外凸顯，兩相交錯(cuò)，造成很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。
對(duì)于藝術(shù)，林風(fēng)眠更像一位彬彬有禮的主人，廣迎中西藝術(shù)之客，奉為上賓，以理解和尊重為待客之道。高朋者，心所契，高論之言，終身踐行。不愧為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上一顆閃爍的天星。