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明崇禎?青花文王訪賢圖筆筒
說(shuō)明：此筆筒平口，腰微收，胎體厚重，胎質(zhì)堅(jiān)硬，整器通施白釉，青花加暗刻裝飾器壁，頸部自口沿處暗刻飾一周花葉紋，近足處暗刻海浪紋一周，其上下暗刻雙弦紋兩組，瓶腹通景繪文王訪賢故事圖，畫(huà)中老者作揖恭受訪賢，各自身后均有仆從，神態(tài)各得。所繪巖石，頗具質(zhì)感，青花發(fā)色鮮妍奪目，分水技法細(xì)膩。高超嫻熟的繪畫(huà)技巧將人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，衣褶折迭錯(cuò)落之處尤見(jiàn)功力。晚明畫(huà)意轉(zhuǎn)變，下啟康熙瓷畫(huà)流行戲劇故事人物之先聲，開(kāi)一代未有之潮流，由此可見(jiàn)證一二。
「訪賢圖」為明末清初景德鎮(zhèn)瓷器獨(dú)有的裝飾題材，包括常見(jiàn)的周文王渭濱訪姜太公和堯訪許由等典故。其出現(xiàn)的緣故可能與晚明政治狀況密切相關(guān)。崇禎皇帝即位后誅除魏忠賢等奸黨，平反冤案，起用前朝被罷免官員，廣納賢才，朝廷始有清明之象。此時(shí)文人雅士當(dāng)中出仕奉君之思潮暗涌，與隱逸自潔、寄懷山水的主流形成對(duì)立。此訪賢圖筒瓶的出現(xiàn)頗有深意，正是此種思潮之寄托。
此件筆筒從畫(huà)風(fēng)上具有典型明末時(shí)期的風(fēng)格，譬如地上的「V」形草紋，山石邊的魚(yú)卵狀葉片，半空中飄著浮云拱衛(wèi)的山尖，山頭上有成排的杉科塔形樹(shù)，中莖留白的蕉葉紋，山石縫間的「介字點(diǎn)」葉片，皴染畫(huà)法的山石，平行括號(hào)狀的浮云以及蕉葉山石旁的椿葉點(diǎn)，如此諸多特點(diǎn)俱是典型標(biāo)準(zhǔn)器之要素。
此外，其另有一特點(diǎn)，乃是其獨(dú)有之特性，于山石旁的三處潑墨式苔點(diǎn)的渲染技法，乃是五代畫(huà)家董源所創(chuàng)，明晚期在董其昌的提倡下重又流行。此種畫(huà)法用于瓷器之上，是晚明初清時(shí)的時(shí)代特征，但卻是異常罕見(jiàn)。縱觀上述分析，此件崇禎筆筒乃是時(shí)代之杰作，罕見(jiàn)之珍品，典型之樣本，于明末之瓷器史中有其獨(dú)特地位，當(dāng)是研究、賞玩、珍藏、沿襲的不二之選。
CHONGZHEN PERIOD, MING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE BRUSHPOT WITH SCHOLAR PATTERN
Provenance: Lot 601, Sotheby's London, March 11, 1999
高：23.5cm?直徑：27.5cm
RMB: 800,000－1,000,000
來(lái)源:倫敦蘇富比1999年3月11日，Lot.601。