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張大千（1899～1983）?為張穉琴作  攬秀樓圖
設(shè)色紙本?鏡片
1971年作
詩堂：攬秀樓。穉琴吾兄屬。克耑題。鈐印：曾克耑（朱）?涵貞樓（白）
款識：攬秀廔圖。辛亥二月朔，穉琴仁兄囑寫，蜀郡張大千爰。
鈐印：張爰之印（白）?大千居士（朱）?可以居（朱）?一只眼（朱）
出版：1. 《自貿(mào)區(qū)·藝術(shù) 藝術(shù)之門》P51，上海自貿(mào)區(qū)國際文化投資發(fā)展有限公司，2015年。
???2. 《大千歸來·張大千書畫作品集》P212-213，四川美術(shù)出版社，2021年。
說明：香港《文匯報(bào)》籌辦者張穉琴上款。曾克耑題齋號詩堂。
本幅《攬秀樓圖》作于1971年，是張大千為香港資深新聞從業(yè)者張稺琴精心繪繪制書齋圖，并由摯友曾克耑為其題寫齋號。能集如此二位張大千重要友朋于一身，可見此作殊為難得。
這一時期，張大千的作品在海內(nèi)外頗受追捧，畫展相繼在紐約、新加坡、吉隆坡等地舉辦。1971年，張大千在香港大會堂成功舉辦《張大千書畫展》。在港期間，張稺琴特邀其至家中做客，本畫便繪于此時。上款人張稺琴，因女兒名字中均帶有“秀”字，故以“攬秀樓”名己寓所。遷居香港后，張氏主持、籌辦有香港著名《文匯報(bào)》，并任總經(jīng)理。其人性喜書畫，與張大千、溥儒、謝稚柳等家交好，一生收藏頗豐。
本畫以俯視視角繪就，亦懷“登高攬秀”之意。畫中山峰高聳奇突，有凌空之勢，險峻中卻又見出平正。山旁屋室連綿，所筑“攬秀樓”于云霧中若隱若現(xiàn)，朦朧可見攬秀樓主張稺琴端坐其中。張大千粗筆、細(xì)筆兼用。遠(yuǎn)山寫意，而樓閣精細(xì)。墨色輔以花青渲染，層次多變，確為大千酬贈積年好友的用心之作。
張大千繪成《攬秀樓圖》后，由曾克耑為張稺琴題寫詩堂。曾克耑的書法甜而不媚、綿中藏勁。啟功稱其為當(dāng)代褚書第一人，黃苗子則譽(yù)其為曾體。“張畫曾題”的形式，多見于張大千中后期的作品之中。
曾克耑與張大千為遠(yuǎn)親，但相熟則是1949年在香港相遇后。由于年齡相仿、意趣相近、性情相投，張、曾常互至對方寓所“大風(fēng)堂”與“頌橘廬”中談藝論畫，過從甚密。張大千為曾克耑畫有《頌橘廬圖》等作。曾克耑亦應(yīng)張大千之邀，為其“筆冢”作銘，書有“筆冢記”。二十世紀(jì)六十年代，張大千在香港舉辦畫展時，曾克耑針對張大千畫作，給予了經(jīng)典的“三階段”評價，鞭辟入里。上述種種，足見二人之投契。
ZHANG DAQIAN  LANXIULOU
Ink and color on paper, mounted
Dated 1971
Illustrated: 1. The Door of Art, p. 51, Shanghai Free Trade Zone International Cultural Investment and Development Co., Ltd., 2015
?????2.  Return of Zhang Daqian: Zhang Daqian’s Paintings and Calligraphy, pp. 212-213, Sichuan Fine Arts Publishing House, 2021
Note: Dedicated to Zhang Zhiqin and inscribed by Zeng Keduan.
畫心：76×65.5cm?詩堂：65.5×26cm
RMB: 600,000－800,000
作者簡介：
張大千（1899～1983），名爰，一名季，又名季爰，一度為僧，法號大千，又稱大千居士，四川內(nèi)江人。善孖弟。大千少年才俊，從梅庵、農(nóng)髯先生游，泛讀石濤、八大真跡，得其真髓，臨摹幾可亂真，與齊白石有“南張北齊”之稱。作山水、花卉、鳥獸皆精妙，特擅寫荷，名重當(dāng)時。晚年作潑墨潑彩山水，為一代藝術(shù)大師，徐悲鴻稱其為“五百年來一大千”。
上款簡介：
張穉琴［現(xiàn)代］，安徽無為（屬蕪湖市）人。曾任民國中央財(cái)政部任科長、湖南保安司令部主任秘書。與張治中將軍過往甚密。后主持籌辦著名的香港《文匯報(bào)》，并任總經(jīng)理。
跋者簡介：
曾克耑（1900～1975），字履川、伯子，號頌橘、橘翁，齋號涵負(fù)樓、優(yōu)跋羅庵等，別署涵負(fù)樓主、頌橘廬主。福建閩侯人。民國著名詩人、書法家。曾任北洋政府交通部長秘書，上海暨南大學(xué)教授。抗戰(zhàn)后在民國政府工商部、實(shí)業(yè)部、鐵道部和中央銀行等任職。遷居香港后，任新亞書院、香港中文大學(xué)教授，著有《頌橘廬叢稿》《頌橘廬詩存》《頌橘廬文存》等。