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藍瑛（1585～1664后）秋水歸舟圖
設(shè)色絹本立軸
1631年作
款識：辛未冬日畫梅華窻月之下，則李希古法，西湖外史藍瑛。
鈐印：藍瑛之印（朱）田叔（朱）
鑒藏印：虛齋（朱）
說明：1. 拍品由張敬標(biāo)家屬友情提供。張敬標(biāo)（1918～1994），山東人。原為上海市常委，市委秘書長，與上海上原老干部王一平、李研吾、百書章交好。喜研習(xí)收藏歷代名家書畫。
2. 配乾隆款纏枝青花軸頭，龐萊臣收藏。
LAN YINGDRIFTING HOME ON AUTUMN RIVER
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1631
Note: collected by Pang Laichen, offered by Zhang Jingbiao's family member.
136×58cm
RMB: 750,000－850,000
作者簡介： 藍瑛，字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀、西湖外史等，浙江杭州人。工書善畫，長于山水，兼工人物、仕女、花鳥、梅蘭竹石，為“武林畫派”之開創(chuàng)者。
藏家簡介： 龐元濟（1864～1949），字萊臣，號虛齋，浙江湖州人。自幼嗜字畫碑帖，后以為業(yè)。平生收藏極富，時為全國之冠，有“南龐北張（伯駒）”之稱。

《秋水歸舟圖》作于1931年，是藍瑛47歲時創(chuàng)作的山水精品。絹本設(shè)色，縱136厘米，橫58厘米。款題“則李希古法”，李希古即南宋山水四大家之一的李唐。藍瑛一生著力最多的是元代的黃公望，幷由黃公望溯流而上，法乳眾賢，既師法五代、北宋時期荊浩、關(guān)仝、李成、范寬諸家山水，也不遺南宋李唐一路。其繪畫是在游歷中師法古人，用眼睛看，更用腦子記，調(diào)動渾身解數(shù)。他臨摹與寫實的能力都很強，這對他的繪畫幫助很大。其實，在藍瑛所處的時代要見到一幅李唐的真跡已經(jīng)十分不易，但是我們通過《宋畫全集》所收李唐作品進行比較，《秋水歸舟圖》在山石皴法上甚得李唐衣缽，這說明藍瑛確實見過李唐真跡。這就是藍瑛的本事，觀賞前人真跡過目不忘，而且眼到手到。問題是為什么他能夠做到這個程度？別以為當(dāng)年宋元真跡比今天多，所以古人獲觀的機會也多，NO！那時候古人名作大多藏在宮廷里，或者歸于達官貴人名下，藍瑛不是宮廷畫家，他沒有機會進入內(nèi)府觀摩前人名跡；當(dāng)時也不比今日，有那么多博物館、美術(shù)館庋集天下名跡供人觀覽，更沒有印刷精美的圖書畫冊用以交流，古人沒有那么多眼福，所以才幾倍于今人地看重那十分難得的觀賞前賢名跡的機會，藍瑛的筆下功夫乃至他對古人筆法的記憶力就是這樣得來的。藍瑛一生有多幅“則李希古法”的作品傳世，有的中年所繪，有的晚年所繪，而中年所繪大多集中在他四五十歲這一時段。比如上海博物館收藏的《仿李唐法山水軸》與這幅《秋水歸舟圖》就是作于同一年，構(gòu)圖、筆法相類，風(fēng)格完全一致；南京博物院收藏的《幽谷觀泉圖卷》作于1635年，藍瑛51歲，也是相同風(fēng)格的作品。幷且，三幅作品署款都以“西湖外史”為號。藍瑛一生所用名號頗多，“西湖外史”是他的常用名號之一，而且是他四五十歲的中年時期的常用名號，這之后雖然也用，但只是偶爾用一次，明顯地減少了。這是他署“西湖外史”名號的一個特點。
《秋水歸舟圖》為原上海市委常委、市委秘書長張敬標(biāo)的藏品，本次獻拍由其家屬提供。這是一件難得的藍瑛中年時期的山水佳作。（胡西林）