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文稿 十一頁(yè)
說(shuō)明：本拍品為李可染于六十年代末反思現(xiàn)代國(guó)畫(huà)創(chuàng)作及教學(xué)思想的重要文稿，共一份十一頁(yè)，親筆書(shū)寫(xiě)。
文中詳細(xì)追憶了有關(guān)重慶畫(huà)展、新生活運(yùn)動(dòng)宣傳畫(huà)、關(guān)于畫(huà)蔣介石像事、藝術(shù)類(lèi)教學(xué)、山水畫(huà)創(chuàng)作等事。其中在涉及重慶畫(huà)展的敘述中，可知李可染這一時(shí)期的作品為學(xué)習(xí)傳統(tǒng)過(guò)程的水墨寫(xiě)意山水、水牛和古典人物畫(huà)，但已經(jīng)提出“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”這一反思傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念。徐悲鴻、郭沫若、老舍都曾參觀了這次畫(huà)展，徐悲鴻更是為這次展覽作序，老舍則撰寫(xiě)《看畫(huà)》一文在新民報(bào)上發(fā)表。而在有關(guān)藝術(shù)類(lèi)教學(xué)的陳述中，李可染提及有關(guān)寫(xiě)生實(shí)驗(yàn)和對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的改造，反思自己在創(chuàng)作與教學(xué)中并未反映新的內(nèi)容，適應(yīng)新的社會(huì)需要，正如他在本拍品中所說(shuō)“自己也認(rèn)識(shí)到自己的作品老停止在這樣一個(gè)階段是不對(duì)的，也曾計(jì)劃找一個(gè)時(shí)間專門(mén)到祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)偉大工程和革命圣地去寫(xiě)生，以便使山水畫(huà)向前突進(jìn)一步，反映具有社會(huì)主義精神的作品，可是60年身體病了，便沒(méi)有實(shí)現(xiàn)”。從上可知，李可染早在1960年就已經(jīng)產(chǎn)生了改革傳統(tǒng)繪畫(huà)的思想和決心，這直接締結(jié)了李可染于六十年代末對(duì)韶山、井岡山等革命圣地進(jìn)行寫(xiě)生創(chuàng)作的偉大因緣，從而使李可染創(chuàng)造出了具有劃時(shí)代意義的現(xiàn)代主義繪畫(huà)。
通過(guò)這份材料，不但能夠探尋李可染絢爛的藝術(shù)歷程，還能一窺李可染的創(chuàng)作思想在文革后期是如何得以實(shí)現(xiàn)巨大轉(zhuǎn)變，并繼而去開(kāi)拓具備強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的“李家山水”。
LI KERAN MANUSCRIPTS ON REFLECTION ON CHINESE PAINTINGS IN THE CULTURAL REVOLUTION
Eleven pages
A4×11
RMB: 30,000－50,000