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阿爾道夫·門采爾（1815-1905） 素描
簽名：AＭ（左下方）
紙本 素描
12.7×20.3cm
來源：1.佳士得，紐約，1992年5月27日第72號；
2.Jan和Marie-Anne Krugier-Poniatowski夫婦。
出版：1.《線條，光線和陰影》p411，柏林，1999年；
2.《永恒之眼》，賴蘭茲編，p411，柏林國家博物館，1999年。
展覽：1.“線條，光線和陰影：Jan和Marie-Anne Krugier-Poniatowski夫婦藏大師繪畫和雕塑展”，柏林，1999年；
2.“永恒之眼：Jan和Marie-Anne Krugier-Poniatowski夫婦藏大師繪畫展”，柏林，1999年。
說明：經Marie Ursula Riemann-Reyher鑒定為真跡。
Adolph Menzel
1815-1905
Sketch
Signed AＭ (below left of center)
Sketch on paper
PROVENANCE
1.Lot 72, Sale, Christie's, New York, May 27, 1992
2.Jan and Marie-Anne Krugier-Poniatowski Collection
LITERATURE
1.Linie, Licht und Schatten, Meisterzeichnungen und Skulpturen der Sammlung Jan und Marie-Anne Krugier-Poniatowski, exh.cat., p.411, reproduced, Berlin, 1999
2.The Timeless Eye.Master Drawings from the Jan and Marie-Anne Krugier-Poniatowski Collection, exh.cat., p.411, reproduced, Staatliche Museen, Berlin, 1999
EXHIBITED
1.'Linie, Licht und Schatten, Meisterzeichnungen und Skulpturen der Sammlung Jan und Marie-Anne Krugier-Poniatowski', Berlin, 1999
2.'The Timeless Eye.Master Drawings from the Jan and Marie-Anne Krugier-Poniatowski Collection', Berlin, 1999
NOTE: The lot was confirmed by Marie Ursula Riemann-Reyher as authentic.
RMB: 150,000-250,000
此畫是德國19世紀素描大師門采爾（Adolph Menzel 1815-1905）的素描作品，表現(xiàn)手的動態(tài)與結構關系。門采爾的繪畫介于速寫與素描之間，線面共享，準確生動。鉛筆加紙卷筆涂擦效果，畫面效果很豐富，光影形體俱佳。注重大塊面的轉折與明暗關系。素描結構準確，富有藝術感染力。
阿爾道夫·門采爾1815年生于德國布萊斯勞，1905年卒于柏林，是世界著名的素描大師，是德國十九世紀成就最大的畫家，也是歐洲最著名的歷史畫家，風俗畫家之一。德國藝術的現(xiàn)實主義是隨著德國工業(yè)革命的發(fā)展而發(fā)展起來的，而門采爾正是在這一時期成長起來的，他的藝術必然與工業(yè)革命有著千絲萬縷的關系。雖然他的作品眾多、題材廣泛，但受當時時代背景及工業(yè)革命的影響，他的藝術充滿了時代氣息，尤其是對德國工業(yè)生產和工人生活的描繪，在其精湛的技法和表現(xiàn)手法下直面現(xiàn)實生活、反映時代特征。
門采爾總是利用一切偶然的機會抓住生活中正在發(fā)生的事件，以他特有的手法采用一種“偷畫”的方式，在對象毫無察覺的情況下繪畫出對象的瞬間的表情動作。他認為那些處于常規(guī)的動作和跡象常常能偶然而意外地反映真實的生活。也恰恰是因為這些作品的即興性與瞬間性，才使得他的作品變得更直接、樸素，更加生動，倍具吸引力，從而具有了他素描的獨特審美價值。這些素描作品直接的反映著畫家的內心情感，畫家力求作品能觸動觀賞者的心弦而始終嚴肅地對待自己每一幅作品，面對同一個題材，往往經過很長時間的反復研究之后再反復重畫，直至完全滿意為止。他還對那些人物眾多的場面有著超強的駕馭力，不管如何龐雜，他都能處處顧到，布局嚴謹、條理清晰，人物前后左右呼應自然，零而不亂。門采爾的素描在技法上博采眾家之長，形成了自己獨特的表現(xiàn)手法，比如對線條的運用、明暗的對比，把握人物瞬間表情的技法等。他的素描影響了一代代人。
